第171章 后记 后而记之
写完尾声赶紧来写这个后记，以防我自己又犯懒，到最后又变得不想写了。在这里我就想到哪说到哪吧，不给自己设框了。
首先最应该陈述的一个事实是，这篇文里我犯了很多的史实错误。比如戴笠在四六年三月就已坠机，他也只有一个独子。又比如汉口在二七年就和武昌汉阳合并成武汉市作为当时的临时首都，而我在文中所写的汉口市的行政规划实际上来源于一九二六年的汉口特别市。等等等等，诸如此类的错误。每每当我发现我犯了某个错误之后，我就改不了了，因为我已经写了，后面一系列写法也都已经随之确定了。所以我只能在这里澄清一下，这篇小说在历史方面很不严谨，非常之不严谨。
好，该检讨的第一个点已经检讨完了。我接下来说说我为什么会犯这些个错误已经这篇文章的由来。可以看见/众多周知（其实没有那么多众），我这二十万字不到居然写了六年，我自己都挺无语的。2020年四月开写，前三个月每天都更。在六七月份就开始进入倦怠期，再加上当时要写剧本作业要期末论文等等，我就更新得时断时续。
以上只是大概叙述一下，接下来是两个问题。第一个，为什么我写这小说呢，因为我当时特别特别想家。20年正是疫情的时候，那时候武汉还在封城。我一月初去异地陪我妈妈做手术，记忆中二十号封城了，我和我妈就一直没能回来。也正好当时刚刚收到上学期写的剧本的评分，我就想着随便写点什么吧，再接着锻炼一下自己。然后就有了这篇文章随便写的前五百字。之后，这段时间一直都在上网课，人又无聊又想家，就每天猛猛写，想着写个五万字就停手。根本就没想正儿八经写出个什么来，其实也根本不知道要写出什么来，所以不去仔细查证，就按着感觉写。于是乎，我在开头五十场内就犯下了我上面说的很多史实错误。五十场之后应该就没有了，要有也是延续着之前的错误在写。这也就回答第二个问题，我为什么犯了这么多错误。
倦怠期就没啥好讲的了。可以回家了，期末也完了。我再回头一看之前写的，全是错误，用笔也尬的不行，就没那么有兴趣和信心了。但我觉得我自己不错的一点就是情节还可以，起码是学有所用了。所以我也就没有放弃继续写，反而进一步去尝试应用我对戏剧所有的理解。文章就慢慢搭了起来。有好的也有不好的地方，每一场每一节都是即兴创作，没有大纲。这种写法就进一步导致了后面几年的各种倦怠。
战线拖得越长，后面就越不好写。倒不是说我忘记了前文，而是我的观念一直在变，半年变一下几个月变一下，隔几个月开写我就要磨合自己不同时期的人生观念、戏剧观念。要把它们衔接在一起，磨合在一起。每次恢复更新我都得从头看一遍，现在看了四十多遍吧，越往后的重看越煎熬，边看边批判。然后恢复更新了之后发布，我基本也是不满意，想得到回应又怕得到回应。但万幸的是，都过去了。终于踏马写完了，不用再经历这个过程了。
但我其实也很感谢这个过程。这六年我通过这个不断把自己的所学所想打散整合，再打散再整合。不敢说结果有多么多么好，但确实有了进步。
然后也很重要的一点！感谢各位的阅读与推介！写了这么久读者来来去去，感谢每一位能看到或是看不到我这篇后记的读者！虽然有些俗套，但还是得说没有你们的点赞和评论我是真的不可能写完。
对于人物和情节我其实没有什么好解读好揭秘的，都在文中，都有答案。没有答案的就是不用有答案。欢迎大家各抒己见！讲讲感受，发发评价，夸呀或者骂呀都可以，我写完了就随便大家评价了。只要别在前面章节剧透/排雷或是歪曲我的立场就行（作者本人立场：爱国爱党爱人民爱社会主义以及反对各种分裂势力），感谢。
我把这篇文章认为是我人生某一个阶段的毕业论文（多么巧的是我现在又在写毕业论文了）。完结之后，今年我又要开启我人生的另一个阶段了，不以创作为主但还是会创作。当前已经有了下一篇的想法，用我没写过的写法写我没写过的东西，但不知道会写几年，慢慢来吧。欢迎有兴趣的读者继续关注！而这一本呢，还有两篇番外可以期待，但也不要太过期待。
最后，列一些我的灵感来源。我在写前三分之一过程中特别喜欢姜文和昆汀，关于情节的节奏和台词技巧我真的受很大影响。后面也不是不喜欢了，只是更复杂了，受更多人的影响了。也算是找到了我自己的风格吧。我对文字的运用真是有点滞涩，这点真是太局限我了，而我又不喜欢读书。争取下一本改正进步吧。（老师，我太想进步了！作祁厅长状）
影响我的主要有上述两位导演加其次n位导演，作品如《邪不压正》《一江春水向东流》等。音乐方面主要有《第二圆舞曲》《天鹅湖op.20a》《六月船歌》《Album für die Jugend.Op.68》、《何日君再来》《梦中人（张露）》《渔光曲》《乡恋》《夜来香》《卖糖歌》、《苹果花》多个版本、《August（mama！milk）》等等等等等等。戏曲也有很多，比如《春闺梦》《谢瑶环》《智取威虎山》《红梅阁（京韵大鼓）》等等等等。戏剧剧本也有，萨特的《死无葬身之地》《脏手》《恭顺的妓女》等，他的创作理念即存在主义戏剧的理念对我的影响特别特别巨大，去年我也终于得以去他坟前拜谒了一下。田汉曹禺巴金夏衍我也都向他们学习过语言风格、学习过怎么塑造他们那个时代，但是我应该是学得不太好，算不上一个好学生。主要影响我灵感诞生的作品基本都列出来了，就是以上这些。
最后的最后，欢迎大家多多评论点赞！常来顶顶！感激不尽！大家有任何疑问也尽管问，我能回答就都回答。如果有任何进一步的消息，我都会在微博@迟秋灯＿这个账号下告知大家。
再次感谢各位阅读与推介！再会！
首先最应该陈述的一个事实是，这篇文里我犯了很多的史实错误。比如戴笠在四六年三月就已坠机，他也只有一个独子。又比如汉口在二七年就和武昌汉阳合并成武汉市作为当时的临时首都，而我在文中所写的汉口市的行政规划实际上来源于一九二六年的汉口特别市。等等等等，诸如此类的错误。每每当我发现我犯了某个错误之后，我就改不了了，因为我已经写了，后面一系列写法也都已经随之确定了。所以我只能在这里澄清一下，这篇小说在历史方面很不严谨，非常之不严谨。
好，该检讨的第一个点已经检讨完了。我接下来说说我为什么会犯这些个错误已经这篇文章的由来。可以看见/众多周知（其实没有那么多众），我这二十万字不到居然写了六年，我自己都挺无语的。2020年四月开写，前三个月每天都更。在六七月份就开始进入倦怠期，再加上当时要写剧本作业要期末论文等等，我就更新得时断时续。
以上只是大概叙述一下，接下来是两个问题。第一个，为什么我写这小说呢，因为我当时特别特别想家。20年正是疫情的时候，那时候武汉还在封城。我一月初去异地陪我妈妈做手术，记忆中二十号封城了，我和我妈就一直没能回来。也正好当时刚刚收到上学期写的剧本的评分，我就想着随便写点什么吧，再接着锻炼一下自己。然后就有了这篇文章随便写的前五百字。之后，这段时间一直都在上网课，人又无聊又想家，就每天猛猛写，想着写个五万字就停手。根本就没想正儿八经写出个什么来，其实也根本不知道要写出什么来，所以不去仔细查证，就按着感觉写。于是乎，我在开头五十场内就犯下了我上面说的很多史实错误。五十场之后应该就没有了，要有也是延续着之前的错误在写。这也就回答第二个问题，我为什么犯了这么多错误。
倦怠期就没啥好讲的了。可以回家了，期末也完了。我再回头一看之前写的，全是错误，用笔也尬的不行，就没那么有兴趣和信心了。但我觉得我自己不错的一点就是情节还可以，起码是学有所用了。所以我也就没有放弃继续写，反而进一步去尝试应用我对戏剧所有的理解。文章就慢慢搭了起来。有好的也有不好的地方，每一场每一节都是即兴创作，没有大纲。这种写法就进一步导致了后面几年的各种倦怠。
战线拖得越长，后面就越不好写。倒不是说我忘记了前文，而是我的观念一直在变，半年变一下几个月变一下，隔几个月开写我就要磨合自己不同时期的人生观念、戏剧观念。要把它们衔接在一起，磨合在一起。每次恢复更新我都得从头看一遍，现在看了四十多遍吧，越往后的重看越煎熬，边看边批判。然后恢复更新了之后发布，我基本也是不满意，想得到回应又怕得到回应。但万幸的是，都过去了。终于踏马写完了，不用再经历这个过程了。
但我其实也很感谢这个过程。这六年我通过这个不断把自己的所学所想打散整合，再打散再整合。不敢说结果有多么多么好，但确实有了进步。
然后也很重要的一点！感谢各位的阅读与推介！写了这么久读者来来去去，感谢每一位能看到或是看不到我这篇后记的读者！虽然有些俗套，但还是得说没有你们的点赞和评论我是真的不可能写完。
对于人物和情节我其实没有什么好解读好揭秘的，都在文中，都有答案。没有答案的就是不用有答案。欢迎大家各抒己见！讲讲感受，发发评价，夸呀或者骂呀都可以，我写完了就随便大家评价了。只要别在前面章节剧透/排雷或是歪曲我的立场就行（作者本人立场：爱国爱党爱人民爱社会主义以及反对各种分裂势力），感谢。
我把这篇文章认为是我人生某一个阶段的毕业论文（多么巧的是我现在又在写毕业论文了）。完结之后，今年我又要开启我人生的另一个阶段了，不以创作为主但还是会创作。当前已经有了下一篇的想法，用我没写过的写法写我没写过的东西，但不知道会写几年，慢慢来吧。欢迎有兴趣的读者继续关注！而这一本呢，还有两篇番外可以期待，但也不要太过期待。
最后，列一些我的灵感来源。我在写前三分之一过程中特别喜欢姜文和昆汀，关于情节的节奏和台词技巧我真的受很大影响。后面也不是不喜欢了，只是更复杂了，受更多人的影响了。也算是找到了我自己的风格吧。我对文字的运用真是有点滞涩，这点真是太局限我了，而我又不喜欢读书。争取下一本改正进步吧。（老师，我太想进步了！作祁厅长状）
影响我的主要有上述两位导演加其次n位导演，作品如《邪不压正》《一江春水向东流》等。音乐方面主要有《第二圆舞曲》《天鹅湖op.20a》《六月船歌》《Album für die Jugend.Op.68》、《何日君再来》《梦中人（张露）》《渔光曲》《乡恋》《夜来香》《卖糖歌》、《苹果花》多个版本、《August（mama！milk）》等等等等等等。戏曲也有很多，比如《春闺梦》《谢瑶环》《智取威虎山》《红梅阁（京韵大鼓）》等等等等。戏剧剧本也有，萨特的《死无葬身之地》《脏手》《恭顺的妓女》等，他的创作理念即存在主义戏剧的理念对我的影响特别特别巨大，去年我也终于得以去他坟前拜谒了一下。田汉曹禺巴金夏衍我也都向他们学习过语言风格、学习过怎么塑造他们那个时代，但是我应该是学得不太好，算不上一个好学生。主要影响我灵感诞生的作品基本都列出来了，就是以上这些。
最后的最后，欢迎大家多多评论点赞！常来顶顶！感激不尽！大家有任何疑问也尽管问，我能回答就都回答。如果有任何进一步的消息，我都会在微博@迟秋灯＿这个账号下告知大家。
再次感谢各位阅读与推介！再会！